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创纪录1.61亿天价,《牧羊人》成中国最贵当代油(5)

来源:当代家庭教育 【在线投稿】 栏目:综合新闻 时间:2021-06-29 05:50
作者:网站采编
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摘要:这些争相匍匐在地的善良人们,他们不知道自己多么苦,也不知道自己多么美,这才是我要画他们的原因。至于看画,各人尽可有各人的感触和理解,那是

这些争相匍匐在地的善良人们,他们不知道自己多么苦,也不知道自己多么美,这才是我要画他们的原因。至于看画,各人尽可有各人的感触和理解,那是另一回事。

进城之二 ?板上油画 ? ?1980

进 城?之 二

作品的主题不一定一言道尽,不能说得太清楚,这还不光是个含蓄的问题。我发现所有高乘的作品,特别是诗和绘画,都具有一种你一看就领会,就被打动,但却说不出来的魅力。

比如莱勃尔的《不相称的夫妇》,你一看就明白过来了:它妙在那妻子画得并不愁愁戚戚,她和丈夫一样心满意足。这才叫深刻——但说不出来。

米勒的《晚钟》和《拾穗》有一种使人对生活恍然彻悟的力量,但你悟到些什么?说不出来。李商隐的《雨夜寄北》,归有光的《项脊轩志》,朱自清的《背影》,读来都有一番只可意会不可言传的境界。人有时常会被一棵树,一道地平线,一束光影,一张脸,一个往日最简单的记忆所打动,以至出神,以至沉思遐想,终久不忘,真有一种说不清的东西在作怪。我这回就很想去追求“说不出来” 的情景,其他几幅终嫌浅薄,自认《进城》(之二)算是追求到了这么一点点。然而说追求,并不贴切,“说不出来” 的意境往往并非出自匠心,而纯由自然中得来。上面说到的几篇诗文,既发自作者内心,又纯粹属于自然,那里描写的雨夜,秋池,故居,庭园,背影,都像自然那样无可争辩地真实,像生活本身那样耐人寻味。当然,没有艺术家敏锐的观察和心领神会,生活到底不能成为艺术。但这种观察和领会往往显得是无我的,无心的,直到作品出来了,还不甚了了。也许正因为这一点,生活中的许多小事既很容易被人忽略,又特别能打动人。《进城》(之二)产生的过程就是这样,它虽是我在拉萨时就特别为这个印象打动,可当时我不但觉得这不能当作“创作”去画,而且由于太普通,太常见,我始终没有好好想想为什么四年来一直忘不了这个印象。小时候我看过一部墨西哥电影《珍珠》,片尾那对可怜的夫妇把珍珠扔回大海,抱着已经死去的孩子,在乡镇众人的目光下穿过大街。镜头长久地跟着他们,给我留下很深的印象。意大利片《偷自行车的人》,主角在片尾随人流走了很久,看着让人真难过。卓别林几乎每片都让观众目送他走远,他深知这种手法的表现力。行走的人在平时看来是太普通了,但?一进入画面或故事,的确会产生特殊的效果。许多影片字幕还没出来,劈头就来一个人的行走,虽然什么都没交代,但一下子就抓住了观众,确切地说,使观众立刻想进戏,想知道人物的命运。在片尾长时间拍行走则是为了对整出戏和人物命运的回顾和追怀,朱自清偏偏在父亲远去时才动了感情,也是这个缘故吧?现在我才明白,当一个牧羊女怀抱婴儿跟着丈夫走来时,在她怯生生的神色和紧拽丈夫衣袖的细节上,在这一家三口的动人关系上,我看到的不仅仅是一种近乎庄严的美。他们进城来了,仿佛拉开了一道序幕,我其实是跟随这对夫妇走进了他们的整个生活和精神世界。现代电影经常把行走镜头突然停住,变成静止画面,这类手法如果用得精彩,好比在观众的情感和想象中画了一个惊叹号,使人感慨不已。

我选择了夫妻进城的瞬间,说不清有没有受电影的这个启示。总之,简单平常的事物在艺术作品里会变得又丰富又奥妙,看来是因为引出人们太多的感触和联想,感想一多,自然就难以道尽了。

不知我把意思说清楚没有,这真比画画还累,《进城》(之二)只用了三四个半天就完成了。??

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我注意到七幅画的色彩没有任何区别。这一方面反映了我缺乏色彩手段和训练,另一方面也体现了我的打算:多注意自己和别人之间的色彩区别;注意这一阶段和下一阶段色彩处理的区别;注意不同区域和民族的色彩区别(如北方和南方,汉族和藏族)。

文章来源:《当代家庭教育》 网址: http://www.ddjtjyzzs.cn/zonghexinwen/2021/0629/1428.html



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